Summoning

Хлеммур - центральный автовокзал Рейкьявика. Как на всяком вокзале, в нем есть кассовый зал, скамейки для ожидания, закусочная и телефон. Кроме рядовых пассажиров, ожидающих прибытия своего маршрута, Хлеммур наполняет довольно разношерстная публика. На его скамеечках и в окрестностях "пасутся" алкоголики и бомжи, завсегдатаи и просто одинокие люди, которым некуда себя деть, приходящие с кем-нибудь поболтать. У каждого из них свои обстоятельства и своя, зачастую трагическая, история, заставляющая приходить сюда изо дня в день.
Все герои этого документального фильма являются реальными жителями Рейкьявика, согласившимися принять участие в съемках.

Я знаю, что вам и без меня сообщили, что Япония - необычная страна, но все же. Вчера я посмотрел фмльм Late Spring 1949 года. Персонажи в этом фильме 3\4 реплик произносят с таким выражением лица



и очень много смеются. Причем независимо от того, что они говорят. В результате выходит следующее:
- Ваша дочь странно выглядит
- ГАГАГАГАГА
- Видимо, принудительная работа во время войны оставила свой след
- Да. ГАГАГАГАГА

Смотреть на это совершенно невозможно. Ты со своим примитивным западным мышлением думаешь, что вот сейчас, прямо в эту секунду должны быть слезы, пощечины, крики грусти и отчаяния. А они улыбаются. Суки.

У отца главной героини есть еще одна забавная привычка. В диалогах он любит скорчить вот такую лягушачью физиономию



и на все звукосотрясения собеседника отвечать утробным, задумчивым "Уууууууууъ", видимо выдающим глубинную, неискоренимую мудрость отца семейства. Например:

- Вашей дочке уже давно пора выходить замуж!
- Уууууууъ
- Хаттори стал бы для нее отличной парой!
- Уууууууъ
- Спросите ее, что она чувствует к нему, иначе мы никогда не узнаем
- Уууууууъ

А имдб при этом обещает богатую эмоциональную палитру и тонкий психологический анализ. Истина где-то там.

"Хлеммур / Конечная остановка / Hlemmur" (2002) by Ólafur Sveinsson

однозначно нипанравилось

кина все равно тяжеловатое впечатление оставляет ... впечатление старого вырождающегося населения

местами напомнило Freaks 1932-го года

В 1973 году в Великобритании режиссёр Робин Харди снял фильм «Плетёный человек» по роману Энтони Шеффера. Уже более четверти века 'Плетеный человек' считается лучшим британским хоррором, имеет огромное число поклонников, а Кристофер Ли называет роль Лорда Саммерайла лучшей в своей карьере.

Полицейский инспектор по анонимному вызову прибывает на шотландский островок расследовать исчезновение девочки. Таинственный остров на поверку оказывается блаженной обителью язычников под предводительством элегантного лорда Саммерайла.
Фильм обладает неофициальным, но вполне заслуженным статусом «Гражданина Кейна» от хоррора. Все в нем пронизано странным и волшебным величием. Кристофер Ли, сыгравший тут едва ли не лучшую свою роль, в мемуарах указал на замечательную особенность картины: это фильм ужасов, посвященный не гниению, но, напротив, росту.
Действительно, в фильме Робина Харди нет крови, трупов и разложения, а школьная учительница веско замечает инспектору: «Мы здесь не пользуемся словом «смерть». Ужас в зрителя вселяют исключительно резвящиеся дети, пьяные старики-частушечники, голые румяные девицы, карнавальные процессии, блудливые игрища, желтая водолазка лорда Саммерайла, феноменальная фолк-музыка Пола Джованни и прочее славное язычество.

Остается только завидовать и искать в DVD. В Москве где предпочитаешь брать фильмы?

Утром посмотрел-таки культовый "the Wicker Man"

upd: тяну версию с переводом и с сабами. Wil, про ремейк ниче не скажешь?(судя по некоторым отзывам, отвратен)).

Эта картина, снятая всего за $450 тысяч, является одной из этапных, можно сказать — определённой вехой в истории американского кино, хотя и развивает те традиции, которые были заложены авторами других фильмов о «бунтарях и пасынках Америки» (терминология Видаса Силюнаса) во второй половине 60-х — начале 70-х годов: от Артура Пенна («Бонни и Клайд») до Джерри Шацберга («Пугало»). 29-летнему дебютанту Терренсу Малику удалось (как и в следующей ленте «Дни Жатвы») воспроизвести на экране почти все мифы, присущие Америке. Поэтому закономерно, что уже к двадцатилетию своего появления данная киноработа оказалась включённой в Национальный регистр фильмов, где собраны, в основном, произведения, представляющие историческую и сущностную ценность для понимания американского менталитета.