The Art Of Dreaming 1996
Малоизвестная пластинка от ныне замолчавшей австрийской группы, является, на мой взгляд, лучшим блэковым релизом из страны гор и классической музыки после Summoning-овского «Stronghold». Golden Dawn образовались примерно в 1993 году, успели влиться в Austrian Black Metal Syndicate, выпустить к тому времени демо, а также поучаствовать в сборнике «Norici Obscura Pars», который составлял Рэймонд Веллз из Pazuzu.
Собственно, «The Art of Dreaming» отлично укладывается в линейку альбомов тех же Summoning, Falkenbach и Pazuzu, продемонстрировавших новый подход к жанру. Этот диск - хороший пример того, какую неординарную и яркую продукцию выпускали Napalm Records, едва встав на ноги. Хотя она основана на ранее заложенном другими командами фундаменте, и обильно украшена набравшими в то время популярность средствами, сделано это очень раскованно и в итоге не вызывает сравнений с кем-либо из грандов. В отличие от своих более степенных и размеренных соседей по лейблу, Golden Dawn обратились к яростному прогрессив-симфо-блэку, но сделали это типично по-австрийски, сохранив выверенное студийное звучание и характерную для перечисленных команд атмосферную глубину и эпичность. На Golden Dawn можно вешать ярлык «anti-live»: эта музыка является плодом многочисленных проб, перезаписей, и передаче «вживую» просто не поддается. При этом все песни, кроме почти танцевальной «Sub Specie Aeternitatis» (5), сохраняют первородную блэковую гитарную тяжесть (что уже нельзя сказать про материал с «Masquerade»). Клавиши не монотонны и зациклены, что было бы очевидным ходом для симфо-блэка, а как на дебютнике Sadist, иногда подхватывают мелодию, позволяя музыкальным темам сменяться несколько раз за композицию. Барабанная игра предельно четкая – остается только порадоваться, что от ответственности за ударные был своевременно освобожден мастер дисгармонии Моритз Нейнер. Следование стандартам жанра проявляется в отсутствии на диске длинных гитарных мелодий, но скучать от однообразия он все равно не позволит. Блэковая составляющая (которой тут, между прочим, далеко за половину) у группы ни на кого чрезмерно не похожа, хотя входит в рамки направления, инспирированного шведскими образцами.
Композиционная незакомплексованность, разнообразие (материал является солянкой из различных стилей, украсивших «чернушный» каркас) и виртуозное использование атмосферных эффектов (особенно хорош чистый вокал и «передышки» в виде медленных медитативно-пафосных участков) – те черты, которые позволяют отнести дебют команды к одним из лучших представителей пост-блэка.
Кстати, на дебютнике стучал TT из Abigor - один из любимейших мною барабанщиков.
Masquerade 2003
После шестилетнего молчания Golden Dawn неприятным образом последовали примеру многих поздне-блэковых команд. Вместе со скримингом и гитарной мощью коллектив предсказуемо потерял большую часть экспрессии. Атмосфера осталась: все то же ирреальное ощущение волшебного сна, где даже воздух искрится вспышками виртуозных быстрых клавишных. Пожалуй, стала даже гуще и утомительней: в своем стремлении к смешению всего и вся Стефан Траунмюллер дал карт-бланш стилям, которые до того едва угадывались (или вовсе не угадывались) под черно-металическим тонированием первого альбома. Редкие вкрапления скриминга и бластбита, совершенно присмиревшего под рукой Нойнера, надежно укрыты под мрачным готическим антуражем и пауэр-металическими заимствованиями. Иногда метания от стиля к стилю даже слишком напоминают творчество соотечественников Raventhrone и, особенно, Enid тех же лет (австрийское в позднем Golden Dawn, как и раньше, угадывается хорошо). Надо отдать должное альбому, сочетание выполнено гармонично и вдохновенно, это действительно маскарад: жанров, лиц, инструментов, ни один из которых не тянет одеяло на себя, а лишь на секунду мелькает в ярком столпотворении. Кроме перечисленного, чего тут только нет: акустика, обильная инъекция электронной музыки в «Enthralled by Unknown Dimensions» (6) и ненавязчивое ее присутствие в остальных трэках, чинность с намеками на нео-классику...
Но Enid, хотя и были более очевидны, никогда не придавали столь заумного выражения лицу, брали свое искренностью и наивной верой. «Masquerade» оправдывает свое название. Он пропитан тайной, и ни разу не бывает откровенным со слушателем: чем-то земным, простым, хотя бы одним цепляющим мотивом. Баллада «Angel» запоминается, но… она так же подчеркнуто холодна.
Голос Стефана спокоен, чуть отстранен и слишком искусственен. Таков и весь альбом: ирреальный, изящный и ненастоящий, словно маковки фэнтезийного замка или миража.
|
- 
